Нью-йоркская школа с печатью заокеанского сюрреализма

Не секрет, что сюрреализм повлиял на развитие абстрактного экспрессионизма, это отражено в целом ряде исследований. Однако до сих пор в значительной степени упускался из виду механизм, с помощью которого это происходило. Сюрреализм был неплохо известен в Нью-Йорке и до Второй мировой войны, но лишь после приезда сюда художников этого направления в американском искусстве произошел радикальный сдвиг.

Где же Джексон Поллок, Марк Ротко и остальные увидели сюрреализм на практике? Ответ удивляет: в маленькой неприбранной мастерской английского типографа, как пишет искусствовед Чарльз Дарвент в книге «Сюрреалисты в Нью-Йорке: „Ателье-17“ и рождение абстрактного экспрессионизма». Хотя название это, пожалуй, может слегка ввести в заблуждение, потому что, по сути, здесь дан биографический портрет одного человека — Стэнли Уильяма Хейтера (1901–1988), владельца типографской студии «Ателье-17». Впрочем, Дарвент все же уделяет внимание и другим культурным пересечениям между тяжеловесами сюрреализма и набирающими силу американскими абстракционистами.

Основанная в Париже в 1927 году, мастерская Хейтера играла заметную роль на авангардной сцене, в частности способствовала возрождению техники резцовой гравюры на новом историческом витке. Перебравшись в Нью-Йорк в 1940-м, Хейтер нашел пристанище в университете «Новая школа», который привлекал молодых американских художников возможностью пообщаться с крупными представителями европейского искусства: Андре Массоном, Жоаном Миро, Ивом Танги, Максом Эрнстом. Как пишет Дарвент, «легче перечислить скульпторов и художников-авангардистов, которые не прошли через двери „Ателье“ между 1927 и 1947 годами, чем тех, кто здесь бывал: от Пикассо до Поллока».

Хотя Виллем де Кунинг, Роберт Мазеруэлл, Марк Ротко и другие выдающиеся американцы действительно работали в «Ателье-17» в 1940-х годах, о степени влияния Хейтера на их произведения остается только догадываться. К сожалению, хозяин не хранил листы с оттисками и не существует никакого архива студии. О пребывании здесь Ротко свидетельствует единственная сохранившаяся гравюра. Мазеруэлл создал всего несколько печатных работ, после чего отказался от этой техники на 20 лет. Ни одна из гравюр де Кунинга не дошла до наших дней. Да и сам Хейтер не стремился преувеличивать свои заслуги в становлении той плеяды. Тем не менее, к примеру, Поллок называл его одним из двух своих учителей (вторым был художник-регионалист Томас Харт Бентон).